cuaderno de trabajo

Una civilización con una tolerable proporción de barbarie o la barbarie a secas (o de cómo el gobernador de San Juan puede comparar a los pobladores movilizados en Famatina con los nazis y a la vez decir la verdad)

cuadernodetrabajo — Fri, 27 Jan 2012 21:46:37 +0000

Tanto el gobierno nacional como los provinciales le temen a las puebladas más que a la peste, y saben que la gente con bronca en la calle consume con rapidez cualquier capital político acumulado. Por eso en estos días hemos visto y escuchado verdaderos malabares discursivos a partir de las movilizaciones de los pobladores de Famatina y las muestras de simpatía y el eco social que han ido recogiendo en buena parte del país. Quedó claro en el discurso de la presidenta, que con manotazo de ahogado hasta se la agarró con Greenpeace porque supuestamente no abrió el pico por los estragos causados por los ingleses en los alrededores de la islas Malvinas a la búsqueda de petróleo o vaya uno a saber qué. Como si hubiera en ese cuestionamiento alguna razón que debieran escuchar los manifestantes de Famatina, Chilecito, Bariloche, en fin, todo el país. Lo cierto es que en la aplaudida por los presentes alocución al término de su licencia Cristina Fernández de Kirchner ratificó con el pulgar en alto la vía libre oficial para el quehacer de las multinacionales mineras.

Algún ida y vuelta todavía más barroco rodeó las acciones discursivas del gobernador de La Rioja. Luis Beder Herrera, que anunció varias veces que el proyecto minero en el Famatina era decisión de su gobierno y que se iba llevar adelante sea como sea, a poco andar agregó que se demorará “el tiempo que sea necesario” a fin de “explicar” a los pobladores movilizados que en realidad no hay ningún peligro de contaminación. Aquel a quien todos los riojanos le dieron el voto cuando le decía no a la minería contaminante y antes de que tardará las veinticuatro horas posteriores a su asunción en cambiar el no por un sí, Beder Herrera, sostiene que no existe ninguna prueba en ningún lugar del mundo que dé cuenta de la catástrofe que las grandes minas a cielo abierto traen consigo, lo cual significa que la gente se moviliza de a cientos de miles y enfrenta policías y gendarmes engañada por alguna propaganda demagógica y maliciosa que una buena labor pedagógica logrará disipar de inmediato.

Las palmas sin embargo se las lleva otro gobernador peronista. El de San Juan, José Luis Gioja, que realizó unas increíbles declaraciones a la radio La Red. Poniendo la cola en remojo puesto que en su provincia existen dos proyectos de minería a gran escala, Pascua Lama y Veladero, y quizás ya intuye la que se le viene encima, afirmó que los que se oponen a los proyectos mineros son iguales a “Hitler”, quien “prefería que el perro de la señora rubia viviera mejor que el negro” que “no tenía nada que comer”. El mandatario dijo que sabía bien que “a algunos no les gusta que se toque un cerro”, pero ocurre como con la construcción de un dique, comparó: “Yo prefiero entre tres o cuatro privilegiados que disfruten ese paisaje, que 700 mil sanjuaninos tengan agua para regar y podamos seguir viviendo bien”.

Por supuesto que se trata de declaraciones y afirmaciones ridículas que rápidamente todo el mundo le salió a retrucar, pero lo importante es un algo que permanece en el fondo de sus argumentos, un núcleo de naturaleza extorsiva. Ese algo que queda expuesto no cuando escandalosamente menciona a Hitler, sino cuando enfatiza: yo prefiero. En la superficie, Gioja lo expresa en los términos de la prosperidad que supuestamente otorgan a la población estos emprendimientos, pero más crudamente, abajo, en la raíz, la idea es: no hay otra. ¿Quieren trabajo? ¿Quieren que alguien compre en sus negocios? ¿Quieren electricidad, automóviles y computadoras? Pues es esto o nada. Es verdad que hay un costo a pagar, lo sé aunque no pueda admitirlo frente a las cámaras, ustedes también lo saben; banquensenlá, porque no hay otra… Una civilización con una tolerable proporción de barbarie o la barbarie a secas.

En el fondo más profundo e histórico es el argumento que las naciones grandes han levantado desde que llegaron a estas tierras y con mayor fuerza a medida que la máquina del capital colonialista se lanzó a andar, y que las burguesías y los gobiernos menores no pueden sino repetir con uno que otro matiz. Esto, y no otra cosa, es la modernidad capitalista, siempre ha sido así, aunque ahora, en la era de su descomposición, huele peor que nunca. Quienes, como hoy los trabajadores y el pueblo de Famatina, se movilizan contra las grandes empresas mineras piden lo imposible.

(Las palabras de estadista del gobernador sanjuanino -el señor de la foto que acompaña- se pueden leer aquí.)

Nace un amor, de Luis Saslavsky

cuadernodetrabajo — Fri, 27 Jan 2012 20:22:21 +0000

Un crítico presencia una típica obra teatral-musical porteña, mientras lo hace lee el diario, bosteza, se aburre y se va rapidito ni bien concluye. En realidad él es un hombre de fuertes valores y piensa que el arte es otra cosa: la realidad simple y directa con sus personajes crudos y vitales, y para ellos tiene destinada una obra verdadera, que ha ido pergeñando a lo largo de los días y que sueña con estrenar cuando se presente la oportunidad. Esa misma noche escribe un comentario devastador sobre la pieza que acaba de presenciar, una pieza retórica y malvada que sus compañeros de la redacción aplauden mientras él repite que, aunque a veces no le guste, se debe a la verdad y el arte. Al día siguiente los criticados leen las salvajes críticas entre lágrimas. Tantas, que deciden vengarse. Para ello se disfrazan de inquilinos pobres de una vecindad a la que invitan al crítico y lo maravillan con su humildad y dura existencia (“hoy vendí un poema, por un día vamos a poder comprar leche”, dice una de las actrices camufladas). Deslumbrado el crítico-artista les pide que ellos sean quienes interpreten su creación dramática: son los únicos que podrían hacerlo. Los engañadores le dicen que sí y comienzan a ensayar y montar la pieza en el mismo teatro en que comenzó la historia. Se estrena con éxito y en el mismo instante de los vivas el crítico advierte el engaño. Entre las burlas y las risas que le taladran el cerebro piensa en suicidarse pero después opta por dedicarse al alcohol, las trompadas y las consecuentes caídas en la comisaría. Finalmente, la primera actriz, una de las cabecillas de la celada, lo va a buscar, le pide perdón y lo rescata con su amor.

Tal la resumida y barroca anécdota de la película Nace un amor, de Luis Saslavsky, que se puso en la pantalla en 1938 y cuenta con el lucimiento casi exclusivo de José Gola, el crítico en cuestión.

En su libro Cien años de cine argentino (Buenos Aires, Biblos-Osde, 2012, pág. 67) Fernando Peña afirma que Saslavsky era cercano al grupo de Victoria Ocampo y Jorge Luis Borges, y que odiaba el cine de extracción popular que encarnaba sobre todo la filmografía de José Ferreyra. Así, “Nace un amor puede y debe verse como una feroz sátira a la poética de Ferreyra, a su particular forma de la autenticidad, a su exaltación sentimental de la bohemia”. Quizás la afirmación puede darse por buena, quizás Peña exagera un poco, lo cierto es que mirar aquella película hoy permite advertir con entusiasmo -aun con una mala copia- que las peleas estéticas y las poéticas aunque no tengan la espectacularidad de las vanguardias más sonadas tientan moralejas similares de preocupación por las formas y los contenidos aun en el marco sencillo del nacimiento de la industria criolla del cine sonoro.

Más información.

Frank Zappa con un hachazo en el ojo y una flor en el ojal

cuadernodetrabajo — Fri, 27 Jan 2012 12:45:14 +0000

En el 2004 el productor Joe Travers comenzó a editar para el sello Vaulternative una serie de discos “perdidos” que reunían obras de diferentes épocas de Frank Zappa al frente de diversas formaciones musicales. Una gran parte del material ya se conocía en variopintos engendros piratas, otra porción está alimentada por una suerte de borradores de futuros clásicos. El nombre de esos álbumes juega su rima en alusión al bien conocido Joe´s Garage. El más interesante es Joe’s Corsage, la flor en el ojal de Joe.

Se trata de una docena de canciones inmediatamente anteriores a que The Mothers of Invention fueran realmente The Mothers of Invention. O sea que se trata de piezas de mediados de los sesenta (con mayor probabilidad: 1965) previas a la grabación del extraordinario Freak Out!, que es de 1966. Estas Madres antes de ser las Madres son Zappa más Ray Collins (voz, pandereta, armónica), Roy Estrada (bajo), Jimmy Carl Black (batería) y el muy interesante, muerto y olvidado guitarrista Henry Vestine, un tiempo antes de que comenzara a brillar con los Canned Heat.

Hay en la compilación algunas composiciones tomadas del repertorio de Marvin Gaye (“Haciendo dedo”) y de los Righteous Brothers (“Mi chica”), pero en su mayoría pertenecen a la inspiración de Zappa, entre ellas una primera versión del fundacional “Gente de plástico”. Un verdadero documento.

Joe’s Corsage arranca con una pista llamada “Pretty Pat” que contiene un microrreportaje en el que se cuenta el origen del bautismo por venir:

Reportero: -¿A quién se le ocurrió lo de Madres de la Invención?

Frank Zappa: -A mí.

-¿Por…?

-Bueno, fue medio a la fuerza, porque el grupo originalmente se llamaba The Mothers, pero cuando fuimos a firmar contrato con Verve, una subsidiaria de MGM, nos dijeron que no iban a contratar a una banda con ese nombre, Las Madres, porque les parecía que era… obsceno. Sugirieron en reemplazo The Mothers Auxiliary. Así que, empujados por la necesidad, nos convertimos en The Mothers of Invention. ¿No es gracioso?

-Sí.

-Pues así sucedió.

Juan Carlos “el Mono” Fontana, Ciruelo

cuadernodetrabajo — Fri, 27 Jan 2012 12:43:03 +0000

Juan Carlos Fontana, “el Mono”, constituye, ya, una pequeña leyenda de la escena del rock nacional. Nacido detrás de la batería en la encarnación original de aquella Madre Atómica de mediados de los setenta, cuando era poco más que un chico, saltó más tarde a los teclados y supo reunir y acompañar a otros músicos, muchos bien afamados y otros no tanto. Su momento de mayor popularidad y reconocimiento seguramente lo alcanzó junto a Luis Alberto Spinetta y una de las formaciones de Jade. Menos conocidos son sus discos solistas, que son dos: Ciruelo, de 1997, y Cribas, de 2006.

El segundo es más del tipo solo-piano y no nos resulta particularmente atractivo, pero el primero sí. Ciruelo es una grabación muy interesante en la cual, detrás de una aparente simplicidad y un aire que para algunos resultará repetitivo, si se para debidamente la oreja se va descubriendo un montón de trabajo, vueltitas y coloraturas. Es cierto que sigue habiendo algo de Lyle Mays (aunque el peso es menor que en el disco de Madre Atómica y algunas cosas de Jade) y del Weather Report-Joe Zawinul más étnico, sí, pero en todo caso Fontana toma esos materiales para amasarlos bien e ir sacándoles otros jugos y ecos, incluso con una resonancia experimental y arreglos llenos de cortes, pausas y sugerentes esperas antes que precipitadas carreras o excesos de sintetizador. Escuchen si no “Los pecados del mundo” o “Bahía Carmesí”.

En el álbum lo acompañó apenas Martín Iannaccone, en voces y cello (por ejemplo en la canción “Gente que aún duerme”), y mucho la variada percusión de Santiago Vázquez.

El aporte percusivo es particularmente notable en “Aquí, después”, donde la caja de resonancia sobre la que caen los sabios golpes es el propio cuerpo del ejecutante. Otra de las composiciones a destacar es la melancólica, extensa y llena de vaivenes “Desertor”, y así también la más rítmica “Cuscus”. En fin, el rescate vale bien la pena.

Hart Gore

cuadernodetrabajo — Fri, 27 Jan 2012 12:41:31 +0000

Gore es una banda holandesa nacida hacia mitad de los ochenta y que supo juntar una buena cantidad de seguidores en Europa, incluida la del Este. Pero su fama de verdad empezó más tarde, cuando ya no existían y grupos como los Melvins, Pelican, Isis, Neurosis, entre otros muchos, los citaron en los reportajes como una de sus influencias fuertes. O sea que los Gore están en la raíz difusa y extendida que habita esa zona limítrofe entre el sludge, el slow metal, el post punk, el rock stoner y skater… ¿Lo ubican más o menos?

Pieter De Sury fue su guitarrista, Martin Van Cleef tuvo a su cargo la batería que a poco andar cedió a Danny Arnold Lommen, quien a su vez le pasó el bajo a Rob Frey. En algunas presentaciones en vivo se les unió la voz de Henry Rollins, de los Black Flag, pero todas las piezas por ellos grabadas son estricta y cuidadamente instrumentales.

Lograron convocar a Steve Albini para que los produjera, pero eso fue más tarde, cuando ya habían dado lo mejor. Porque lo mejor y bien recomendable está en un único disco, el primero, lanzado en 1986 por el sello Messback y que lleva por nombre Hart Gore. (En los noventa alguno de sus miembros convocó una “reunión” de esas habituales y comerciales tipo para-qué.)

Hart Gore es una decena de composiciones y arreglos absolutamente pioneros en su género, y que si a la oreja suenan conocidos es por el alud que al largar no más precipitaron. “Él sabe que estás solo” es el final y uno de los mejores temas; “En los ojos del francotirador”, un pequeña joya de dos minutos y pico.

El canal siete, el principal impulsor de la nueva y superdemocrática Ley de medios, quitó del aire a Raly Barrionuevo porque cantaba en apoyo al pueblo de Famatina y contra las multinacionales de la minería

cuadernodetrabajo — Wed, 25 Jan 2012 13:50:43 +0000

La puesta en pantalla del Festival de Cosquín le permite a la televisión pública alcanzar sus mejores cifras de audiencia. Sin embargo, ayer la transmisión del tradicional evento musical se cortó sin mediar aviso. ¿Por qué? Porque cantaba Raly Barrionuevo con el fondo de las imágenes que ilustran este post, las de las protestas masivas de la población catamarqueña al grito de El Famatina no se toca.

El hermano del Raly, Daniel, dijo a la prensa que había pedido explicaciones a los organizadores de la transmisión para canal 7 y que le habían asegurado que el corte estaba programado con el fin de asegurarle un lugar a Carlos “la Mona” Jiménez… Justito, ¿no?

Ni bien se enteró de lo sucedido Barrionuevo declaró: Son señales de para donde está yendo la cosa. Es una señal y la otra es la muerte de Cristian Ferreyra, asesinado por empresarios sojeros (en Santiago del Estero). (Es lo que pasa con) los derechos humanos de hoy. Se mata a los campesinos y se mata a la gente de cáncer con cianuro allá arriba. Pero el Famatina va a seguir resistiendo, va a seguir resistiendo Andalgalá, y toda la cordillera.

Leer completo aquí y aquí.

Jornada a tres años de la desaparición de Luciano Arruga

cuadernodetrabajo — Wed, 25 Jan 2012 13:31:32 +0000

Han pasado ya tres años sin Luciano Arruga y nos encontramos nuevamente en Lomas del Mirador. Pero hoy en el ex destacamento donde fue detenido, torturado y desaparecido; ahora es un espacio para la memoria que lleva su nombre. El inmenso recorrido que hemos hecho da cuenta de las miles de puertas que golpeamos y la cantidad de veces que fuimos ignorados o maltratados. Pero también da cuenta de todas las personas, organizaciones políticas y sociales, partidos, organismos de derechos humanos y medios alternativos que nos acompañaron, que nos respaldaron y lograron junto con la familia y los amigos de Luciano Arruga que su nombre sea un emblema. Que Luciano Arruga signifique todos los y las jóvenes acribillados por la policía en democracia, que signifique todos los pibes y las pibas de las barriadas pobres del conurbano que son violentados a diario por la policía pero también por el resto de las instituciones estatales, Luciano Arruga es todos los jóvenes estigmatizados, todos los jóvenes que cuadran con la figura ficticia de “pibes chorros”. (…)

El cierre del destacamento es para nosotros un paso, pero no es el fin de la impunidad policial, y por lo tanto no es el fin de nuestra lucha. Queremos concluir este comunicado recordando a algunas de las víctimas de este sistema de corrupciones donde son cómplices el poder político, el poder judicial, mediático y las fuerzas de seguridad. Siempre estarán presentes Miguel Bru, Julio López, Iván Torres, Luciano González, Fernanda Aguirre, Marita Verón, Johnatan Boling, Diego Lucena, Ruben Carballo, Johnatan Lezcano, Ezequiel Blanco, Fabián Gorosito, Caíto Lopresto, Ezequiel Demonthy, Lucas Cardozo, Maxi Kosteki, Darío Santillán, Guillermo Trafiñanco, Mariano Ferreyra, Silvia Suppo, Pocho Leptratti, , Atahualpa Martínez Vinaya, Alejandro Bordón, Luciano Arruga y todos los pibes y pibas asesinados y desaparecidos por o con la complicidad del aparato policial.

La lucha continua porque LUCIANO DEJARÁ DE EXISTIR EL DÍA QUE DEJEMOS DE EXIGIR JUSTICIA. UNA VEZ MÁS DECIMOS:

APARICIÓN CON VIDA YA DE LUCIANO ARRUGA

CESIÓN DEFINITIVA DEL ESPACIO PARA LA MEMORIA A LOS FAMILIARES Y AMIGOS

REPUDIAMOS EL TRASLADO DEL DESTACAMENTO A UN CENTRO DEPORTIVO A TRES CUADRAS

CÁRCEL COMÚN, PERPETUA Y EFECTIVA PARA FÉKTER, VÁZQUEZ, HERRERA, SOSA, DÍAZ, ZÉLIZ, SOTELO Y BORREGO.

CAMBIO DE CARÁTULA DE LA CAUSA: DE AVERIGUACIÓN DE PARADERO A DESAPARICIÓN FORZADA DE PERSONA.

JUICIO Y CASTIGO A LOS RESPONSABLES POLÍTICOS Y MATERIALES

BASTA DE GATILLO FÁCIL Y VIOLENCIA INSTITUCIONAL

BASTA DE REPRIMIR LA PROTESTA SOCIAL

NO A LA LEY ANTITERRORISTA

FUERA LA POLICÍA DE NUESTROS BARRIOS

¡Luciano Arruga presente, ahora y siempre!

Familiares y Amigos de Luciano Arruga

El “modelo nacional y popular” no ha hecho sino seguir engordando, y mucho, a la educación privada

cuadernodetrabajo — Mon, 23 Jan 2012 13:12:41 +0000

“En 2003, sólo el 8% de las familias de todo el país que ganaban hasta 725 pesos (el quintal más bajo de la población) mandaba a sus hijos a la escuela privada, y en 2011 pasó al 12,3%. Y entre las familias que ganan hasta 1.200 pesos, el porcentaje creció del 19% al 32%. En términos globales, sin distinción de clase social, la cantidad de alumnos de seis y siete años en escuelas privadas pasó del 26% en 2003 a 37,5% en 2011. Es decir, un incremento de más de 11 puntos porcentuales, en detrimento de la matrícula de los colegios del estado. También se da un aumento en el segmento de chicos de 5 años, en edad de preescolar: el 25% que tenía la matrícula en el sector privado en 2003 pasó a ser del 34% en 2011. El contraste se puede ver con claridad al comparar ese comienzo de la escolaridad con los últimos años de la secundaria. Mientras en 2003 representaban ese mencionado 26% los alumnos de 6 y 7 años que concurrían a una escuela privada, los estudiantes de 16 y 17 años que terminaban sus estudios en privadas era mayor: 27,3%. Ahora esa relación se invirtió, y del 37,5% inicial pasa a 25,2% en el final del secundario, es decir, 12 puntos porcentuales menos. (…)”

Los anteriores son algunos fragmentos indicativos del artículo “Más chicos inician primer grado en escuelas privadas”, publicado en el diario Clarín de la fecha, y que recoge las mediciones de un estudio privado que tiene como base datos del Instituto Nacional de Estadística y Censos (INDEC). Se puede leer completo aquí.

Esta mañana radio Del Plata entrevistó -a través de un periodista o locutor que es incapaz de la repregunta- a Stella Maldonado, mandamás de la Confederación de los Trabajadores de la Educación de la República Argentina (CTERA). El tema central fue el futuro de las paritarias, pero de paso la interrogó acerca del contenido del artículo en cuestión. Maldonado dijo “ajá” y que “lo vamos a estudiar…”; es decir que, más allá de alguna ya ritual mención despectiva con respecto a la fuente periodística, actuó como quien ignora lo que pasa en las aulas que congregan a los cientos de miles de estudiantes y docentes criollos. Pero a continuación más bien aceptó que los números son ciertos y asoció el fenómeno al “neoliberalismo de los noventa” y sugirió “poner la lupa” en los subsidios que se le dan a los establecimientos privados. O sea que ni siquiera consignó las fechas que se mencionan en el estudio y que corresponden en su totalidad a la era de la “transformación kirchnerista”, la cual, como quizás a esta altura resulta redundante subrayar, no ha hecho sino continuar y profundizar la demolición de la educación pública y el crecimiento de la enseñanza privada al igual que hicieron las administraciones de Raúl Alfonsín, Carlos Menem, Fernando de la Rúa y Eduardo Duhalde, para no ir más atrás en el tiempo.

¿Qué tienen que ver los colectiveros del 60 con los barrabravas de Nueva Chicago? Pasen y vean

cuadernodetrabajo — Mon, 23 Jan 2012 13:10:10 +0000

Los trabajadores de la línea 60 (MONSA) informamos:

Los hechos conocidos hoy entre barrabravas de Chicago tienen como protagonista a Aldo Baranda González, DNI: 92.666.759, actualmente internado en el Hospital Santojanni con heridas de cuchillo, por ser considerado sospechoso del asesinato de Agustín Rodríguez (barra de Chicago opositor).

Aldo Baranda González fue uno de los barras de Chicago contratados por la empresa de transporte público de pasajeros DOTA para destruir la organización sindical de los trabajadores de la línea 60.

Miércoles 18 de enero de 2012

TRABAJADORES DE MONSA (LÍNEA 60)

Los argentinos pobres

cuadernodetrabajo — Mon, 23 Jan 2012 13:01:39 +0000

“Los números del Indec asombran por su optimismo: a pesar del freno económico de 2007, sumado a la inflación y la crisis internacional de 2008, la pobreza, según el organismo controlado por Guillermo Moreno, pasó de 23,4% (primer semestre de 2007) a 8,3% en 2011. La indigencia, a su vez, cayó del 8,2 al 2,4%. No opinan lo mismo las consultoras privadas y los centros de investigación social que muestran cifras superiores a las oficiales. (…)

Para dos reconocidos centros de investigación, el Observatorio de la Deuda Social Argentina de la Universidad Católica y SEL Consultores, la persistencia de un núcleo duro de pobreza se comprueba al medir las condiciones de hábitat, educación, situación laboral y alimentación, entre otras variables. A fines de 2001, con el 38% del país sumido en la pobreza (ese porcentaje trepó al 57,5% en octubre de 2002 y a partir de allí empezó a caer), la Alianza intentó evitar el estallido social entregando 300.000 planes Trabajar. Lo que no pudo el gobierno de Fernando de la Rúa tampoco lo logró Eduardo Duhalde, quien, apenas un año después, distribuía más de dos millones de planes Jefes y Jefas de Hogar.

Una década después de las cacerolas y los muertos de 2001 la pobreza se mantiene en el orden del 20 al 25%, lo que representa unos 10 millones de argentinos. Tras la recuperación económica que, de 2003 a 2011, llevó el PBI nacional de 127.000 millones de dólares a más de 440.000 millones. En vez de disminuir por el crecimiento a “tasas chinas” de los gobiernos de Néstor y Cristina Kirchner, los planes sociales se multiplicaron. Con una paradoja: según los estudios que emplean los índices oficiales no alterados por la intervención del Indec, el “núcleo duro” de la pobreza persiste. No por casualidad más de cinco millones de hogares hoy siguen sin tener una red cloacal o el servicio de gas en red (de lo que se informa por separado).”

Leer completo aquí.

Para otros especialistas las cifras apuntan todavía más hacia abajo: la pobreza afecta al 34,9%, según un estudio de la Iglesia.